Dissertation qui s'interroge sur la place que Beaumarchais donne à la musique dans sa trilogie.
Ecrit en 2007; 1605 mots; 0 sources; 4,95 €
Résumé:
Dans la trilogie de Beaumarchais ou plus exactement dans "Le Barbier de Séville" et "Le Mariage de Figaro", on peut noter à plusieurs reprises l'insertion de chansons, de musique.
De Figaro à Bazile en passant par Rosine et le Comte, et bien d'autres encore, on remarque que Beaumarchais donne une certaine importance à la musique dans les deux premiers volets de sa trilogie. Notons aussi que l'absence de musique dans "La Mère Coupable" en dit long sur cette pièce qui se détache des deux autres.
Le document s'intéresse tout d'abord à l'importance de la musique pour l'auteur, puis dans un second temps il souligne les différents buts de la musique et ce en quoi elle fait «avancer» la pièce, enfin, il montre que l'absence de musique peut, dans ce cas, prouver son importance.
Extrait du document:
Dans "Le Barbier de Séville", dès l'acte I, Beaumarchais nous met face à face avec la musique. Dans la deuxième scène de ce même acte, l'arrivée sur scène de Figaro se fait en musique et en chanson. On est alors mis au parfum, la musique aura un rôle d'une certaine importance à jouer tout au long de la pièce, étant donné qu'elle a été introduite dès le début, et par le personnage principal, celui qui donne son nom à la pièce.
On peut donc être quasiment certain que la musique aura son importance et l'auteur nous ôte tous doutes, surtout lorsque Rosine apparaît à la scène 3 parlant «des couplets de la Précaution Inutile», et que la dernière scène de l'acte I se clos plus ou moins par une seconde chanson.
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