Résumé
L'Art de Théophile Gautier est un poème tiré du recueil Émaux et Camées de 1852. C'est plus exactement le poème qui clôture ce recueil de poésie. Dans ce poème, Théophile Gautier nous présente un art poétique, c'est-à-dire un ensemble de règles qui sont importantes selon lui pour réussir un poème.

I/ Comment nous apercevons-nous que ce poème est un art poétique ?
II/ Quels matériaux l'auteur préconise-t-il d'utiliser ? Ce travail requiert-il une certaine technique ?

Extrait du document
D'abord, Gautier nous annonce que l'œuvre est préférable lorsqu'elle a été travaillée ardemment, "oui l'œuvre...". Ici, Théophile Gautier insiste bien sur la dureté du travail qui aboutit à un résultat remarquable, virtuose. On voit, de plus, l'importance de la rime dans ce vers. On voit que c'est une rime riche, "belle" et "rebelle" et l'auteur a placé un comparatif de supériorité dans ce vers, "plus belle".

Mots-clés:parnassien, mouvement, description, travail, beauté, esthétisme

Résumé
En entrant dans la Gare St Sauveur, Dégoulinures n°1 est la première œuvre que l'on rencontre. Dégoulinures est décomposée en 2 œuvres. On tombe d'abord sur la partie technique. « L'installation me permet de balader des films dans le décor en direct et de montrer le procédé qui permet de montrer une image. ». Pierrick Sorin ne cache pas au spectateur la façon dont il a accompli son montage. « Ce qui se passe dans les coulisses est aussi intéressant que le résultat final. » On assiste donc au processus de filmage en direct d'une première projection de peinture dégoulinante. Cette camera est reliée au projecteur suivant. Ainsi, une deuxième projection d'un nez, d'une bouche ouverte d'où jaillit en permanence la peinture dégoulinante filmée précédemment et de deux yeux sans cesse en mouvement s'imprime sur une sphère lunaire sculptée de façon à faire ressortir les formes d'un visage (creux des yeux, saillie pour le nez…). Il s'agit en fait du propre visage de l'artiste qui mélange les techniques et de simples effets d'optique. « C'est beau et c'est un peu dégueulasse en même temps. »

1-Mise en avant de l'œuvre
2-Étude de l'œuvre
3-La représentation de l'œil est-elle spécifique à l'art contemporain ?

Extrait du document
Avant le XXème siècle, on retrouve relativement rarement des représentations d'œil dans l'histoire de l'art. Ce thème a traversé les mouvements artistiques du dadaïsme à l'art contemporain en passant par le pop art, le land art, le surréalisme, le cubisme, le body art… Il a également intéressé tous les artistes de la culture visuelle qui l'ont traité sur tous les supports (sculpture, peinture, dessin, installation, architecture, films…). L'obsession qu'a voulu représenter Pierrick Sorin n'est pas si étrange.

Mots-clés:étrange, insoutenable, comique, dégoutant, répugnant, peinture, dessin

Résumé
Au XVIe siècle, la peinture était souvent l'occasion de montrer son
pouvoir et sa culture. Les nobles étaient proches des artistes (en témoigne les camera picta ou le studiolo d'Isabelle d'Este). Les hommes nobles comme les condottiere ou les membres de grandes lignées (François II de Mantoue, Alphonse I d'Este) étaient représentés avec leurs attributs guerriers (armure, épée). Les femmes nobles sont aussi très représentées à la Renaissance, et ce, avec des attributs particuliers.
Un des privilèges de la noblesse est celui des vêtements (privilège
honorifique de revêtir des vêtements faits de draps brodés d'or) depuis les lois somptuaires (qui imposait un certains poids en or et en perles que la noblesse pouvait porter). Ce privilège se retrouve au sein des peintures de l'époque.

1. Expression du corps et posture
2. Les attributs des femmes nobles
3. La mode à la Renaissance
4. La coiffure à la Renaissance

Extrait du document
Il existe différents types de robes à la Renaissance (la robe florentine portée par Eleonore de Tolède en est un exemple). Les robes italiennes sont bien souvent très ornées. Celle d'Isabelle d'Este dans le tableau de Titien en est un très bon exemple. En effet les entrelacs de celle-ci auraient été dessinés par Niccolo da Carreggio (poète, dramaturge et diplomate qui a été en contact étroit avec la cour ducale de Ferrare) qui s'inspira lui-même d'entrelacs de Léonard de Vinci3. La robe de Margherita Paleologa est très significative de la complexité des robes à la Renaissance. Elle est faite de bourrelets entrelacées.

Mots-clés:noblesse, titien, vertugadin, col, mode, bijoux

Résumé
Ce dossier de Management des Organisations de Solidarité Internationale a pour vocation de découvrir le fonctionnement d'une Organisation de Solidarité Internationale. Nous avons choisi de nous intéresser au Comité d'Aide Médicale, une ONG française qui évolue à l'ombre d'ONG plus connues telles que Médecins Sans Frontières ou Médecins du Monde.
L'élaboration de ce rapport a pour sources les différents documents publiés par le Comité d'Aide Médicale (CAM) ainsi que les enseignements que nous avons tous tiré à la fois du cours dispensé à l'Ecole, mais aussi de nos expériences respectives dans le monde des ONG. Enfin, nous utilisons des sources extérieures à celles directement issues du CAM, que nous présentons en bibliographie.
En vue de rendre compte de manière correcte du fonctionnement du Comité d'Aide Médicale, il paraît utile de présenter à titre préalable les caractéristiques de l'association pour ensuite préciser les différents enjeux stratégiques auxquels l'ONG est confrontée.

Extrait du document
Le CAM travaille en étroite collaboration avec la DDASS (Direction Départementale des Affaires Sanitaires et Sociales) en fournissant des logements temporaires, et en participant au soutien et à l'intégration des familles et personnes isolées au cours des périodes de grand froid, ou de ceux qui se retrouvent sans abri suite à une catastrophe.
En 2008, le programme d'hébergement d'urgence du CAM a été déclenché pour assurer l'accueil et l'encadrement permanent de treize familles orientées par le 115 dans le stade de la Motte, à Bobigny.

Mots-clés:programme, hébergement, aide, encadrement, intégration, soutien

Résumé
Cas n°1
Pierrette et Julie ne se supportent plus depuis que toutes les deux participent régulièrement aux différents concours de beauté de leur région. Un jour Pierrette décide de faire la peur de sa vie à Julie, elle charge son ami Arthur de se munir d'une arme à feu et de faire croire à l'intéressé qu'il a été payé pour mettre fin à ses jours. Mais Julie se défend : elle sort de son sac à mains sa petite bombe lacrymogène, s'en sert contre Arthur, lequel tombe et s'enfonce mortellement le crane sur une tige en métal effilée qui n'avait rien à faire à cet endroit.

Cas pratique n°2
Steeve sort de discothèque lorsqu'il aperçoit un individu, Ludovic, complètement ivre, ouvrir la porte de son véhicule. Steeve se précipite vers Ludovic et lui enjoint de renoncer à prendre le volant. Ce dernier fait mine de ne pas entendre ; Steeve lui arrache alors des mains les clefs de la voiture et lui assène un coup de poing pour l'empêcher de démarrer, Steeve, qui risque d'être poursuivi pour vol et violences volontaires.

Cas pratique n°3
Maurice et paulette, fringants octogénaires ont des gouts particuliers : Maurice aime à se faire scarifier par Paulette pendant que ce dernier la frappe mais leur fils dont la femme ne sort jamais sans serre tête et le camée de grand-mère, n'apprécie guère ces pratiques et envisage de les dénoncer. Paulette et Maurice pourraient-ils invoquer un quelconque fait justificatif?

Cas pratique n°4 :
La police suspecte depuis plusieurs années un individu (Robert) d'être un gros trafiquant de drogues. L'officier de police judiciaire chargé de l'enquête ordonne à un groupe de fonctionnaires de police placé sous son autorité d'enlever la file du bras droit de X. (Jean) afin de le forcer à dénoncer son patron. La manœuvre ayant été aussi découverte en haut lieu, les policiers auteurs de l'enlèvement sont poursuivis. Ils déclarent s'être conformés aux ordres reçus et avoir cru être en droit d'agir ainsi. Leur infraction est-elle justifiée ?

Cas pratique n°5
Yves reçoit depuis plusieurs jours des lettres de menaces de mort. Il a deviné qui en est l'auteur : la personne (Jules) envers laquelle il a contracté une énorme dette de jeu. Résolu à prendre les devants, il parvient à tuer Jules un jour que ce dernier était atteint de conjonctivite. Il se dénonce à la police mais prétend que son acte était justifié car s'il avait porté plainte, personne ne l'aurait jamais cru.

Extrait du document
D'après l'article 122-4 alinéa 2 « n'est pas pénalement responsable la personne qui accomplit un acte commandé par l'autorité légitime, sauf si cet acte est manifestement illégal ». Par conséquent, il existe plusieurs conditions : tout d'abord, il faut un commandement, un ordre, une prescription, donc si le commandement n'existe pas, l'acte ne peut pas être justifié par lui. D'autre part, il faut que ce commandement émane de l'autorité légitime, cela signifie que l'autorité est publique, institué constitutionnellement et peut être autant civil que militaire. De plus l'infraction commise doit correspondre aux données du commandement. On peut également préciser que cela peut être un ordre à proprement dit, comme une autorisation. Cependant, la condition la plus importante est que le consentement ne doit pas être manifestement illégal c'est-à-dire que le commandement ordonne un acte illégal, c'est la théorie des « baillonettes intelligentes ».

Mots-clés:fonctionnaires, ordre, agression, suspect

Résumé
Sans être une spécificité du droit administratif la responsabilité sans faute y trouve une place particulière. Son intérêt et de faciliter l'indemnisation des victimes qui n'ont pas prouvé le comportement fautif de l'administration. À ce titre plusieurs règles contentieuses favorables apparaissent dans ce système. Tout d'abord elles sont d'ordre public c'est-à-dire qu'elles pourront être soulevées d'office par le juge administratif alors que les parties n'en demandent pas applications. Puis les cas d'exonération en matière de responsabilité sans faute sont plus limités que pour faute. Néanmoins il faut retenir que la responsabilité sans faute est d'activités subsidiaires c'est-à-dire que le juge administratif va d'abord vérifier si le comportement de l'administration n'est pas fautif. Souvent on entend que c'est une invention récente mais la jurisprudence dément cela car cela est apparu la première fois il y a plus d'un siècle dans un arrêt du Conseil d'État du 21 juin 1895, « Cames ». Un administré avait été blessé lors d'un accident du travail. Ni fait ouvrier ni l'administration n'avait commis une faute pourtant administration va être jugée responsable même en l'absence de faute.

I – La responsabilité sans faute au profit des collaborateurs du service
II – Le dommage lié aux dangers crées par l'administration
III – Les dommages de travaux publics et la responsabilité du fait des attroupement ou des rassemblements

Extrait du document
Concernant les dommages de travaux publics, on peut noter que l'expression de dommages travaux publics désigne à la fois les dommages causés par l'exécution des travaux publics et ceux causés à l'occasion du fonctionnement de l'ouvrage public. Le régime de la responsabilité varie. Pour les participants il s'agit d'un régime normal de responsabilité sans faute. Pour les usagers il s'agit d'un régime pour faute particulier car en cas de dommages le juge suppose un défaut d'entretien normal c'est-à-dire une présomption de faute de la part de l'administration.

Mots-clés:erreur, jurisprudence, consentement, jugement, tribunal, loi, article

Résumé
Dans cet exposé il est tout d'abord mis en avant les différentes catégories de drones existantes, il est ensuite étudié leur utilisation dans le domaine militaire pour ensuite envisager leur utilisation dans le domaine civil.

Introduction

I) Typologie non exhaustive des drones et des appareils sans pilote
A) Une grande diversité de drones
1- Les drones de combat
2- Les drones de Haute Altitude
3- Les drones civils
4- Le cas français
B) La robotisation de l'armée
1- Dans le domaine maritime
2- Dans le domaine terrestre

II) Les drones dans le domaine militaire
A) La réglementation existante
1- Réglementation des vols de drones en Circulation Aérienne
Militaire (CAM)
2- Règlement de navigabilité des drones « Défense »
3- Réglementation relative aux vols de drones en France
B) L'utilisation des drones au sein de l'armée

III) Les drones dans le domaine civil
A) L'utilisation des drones dans le civil
1- Les différentes missions civiles envisageables pour les drones
2- Les difficultés liées à l'utilisation des drones dans le domaine
civil
3- Les projets menés en France
4- Quelques systèmes étrangers utilisant des drones pour des
missions civiles
B) Le cadre juridique
1- Une réglementation quasi inexistante et mal définie
2- Les solutions envisagées par la France et les premières
utilisations de drones dans des zones réglementées


CONCLUSION


Extrait du document
Le drone est un vieux concept. Ainsi, la Délégation Générale à l'Armement nous explique que l'idée serait née à la fin du XIX ème siècle en Angleterre : un appareil photo fut fixé à un cerf volant. Selon la même source, l'appareil aurait été utilisé dans une guerre américano-mexicaine à la même époque. Le drone tel que nous le connaissons naît à la fin du XXème siècle. L'armée américaine met en place le dispositif Firebee qui lui permet « d'observer et de détecter » l'ennemi vietnamien. La recherche israélienne réalisera dans les années 1980 de grandes avancées dans la matière avec les drones Mastiff et Scout glaner. L'armée israélienne les utilisera pendant la guerre du Kippour puis lors de l'invasion du Liban dans le but de repérer les batteries de défenses antiaériennes syriennes. L'UAV est devenu courant dans les armées modernes à partir de la première guerre du Golfe (on le retrouvera dans les Balkans ensuite) et certaines organisations non étatiques en disposeraient aussi (le Hezbollah avec ses Misad-1 de fabrication iranienne).

Les drones constituent une grande famille, ainsi nous pouvons rencontrer de petits appareils devant être lancés à la main et d'autres plus gros nécessitant l'emploi de rampes. Notons que ces appareils peuvent également être lancés d'un avion ou qu'ils peuvent emprunter une piste classique. Les utilisateurs du drone peuvent le récupérer de différentes manières : en le faisant revenir (et atterrir) à son point de départ ou en sélectionnant un site pour le récupérer (l'opération « consistant à réduire la vitesse et l'altitude du drone et d'amoindrir la vitesse de descente avec des parachutes).

Face au développement rapide des drones au sein de l'armée et à son évolution dans le domaine civil, on peut se demander si ceux-ci ont pour vocation à terme de remplacer l'homme dans certaines missions ou bien de l'effacer complètement de la scène opérationnelle.


Mots-clés:armement, aéronefs, militaire, civil

Résumé
On attribue la création du budget à l'entreprise General Motors (et en particulier à A. Sloan et D. Brown) dans les années 1920. Mais depuis, cet outil de gestion a souvent fait l'objet de vives critiques. Ainsi, J. Welch affirmait : « Le budget est le fléau des directions générales américaines. Il n'aurait jamais dû exister. Faire un budget est un exercice de minimisation car tout le monde est occupé à négocier les chiffres les plus faibles possibles. » Suite à ces nombreuses critiques, certains ont proposé de créer des budgets glissants ou encore le budget base zéro. Mais d'autres, comme par exemple le CAM-i dans les années 1990, ont préconisé de supprimer le budget. L'encyclopédie Encarta, après avoir défini le budget comme un : « état comptable prévisionnel des dépenses et des recettes d'un agent économique pour une période donnée, qui est, en général, d'un an », propose l'étude du budget de l'état.

1. Contextualisation
2. La gestion par les chiffres
3. L'aspect « humain » du management

Extrait du document
Le budget offre aux actionnaires et aux partenaires de l'entreprise une image positive et dynamique. Il correspond à un contrat passé entre l'entreprise et ses actionnaires. Ces derniers attendent le niveau de rentabilité qui leur a été proposé par la direction, lors de la présentation du budget. Ainsi, le budget est l'expression du contrat de gestion qui permet la délégation du pouvoir.

Mots-clés:budget, société, motivation, contrôle, société, firme, entreprise

Résumé
L'exigence d'une faute constitue, logiquement, le droit commun de la responsabilité. En pure logique, l'administration ne devrait répondre que des seules conséquences dommageables de ses fautes.
Avant l'arrêt Cames du Conseil d'Etat (CE) du 21 juin 1895, la responsabilité de l'administration ne pouvait être engagée que si une faute avait été commise, c'est-à-dire s'il y avait eu « manquement à une obligation préexistante », selon la définition de M. Planiol. En matière administrative, la responsabilité est donc subordonnée à l'exigence d'une faute « d'une exceptionnelle gravité », d'une faute lourde (arrêt Blanco 1873) ou d'une faute simple.

1/ Les responsabilités sans faute de l'administration : un moyen efficace de poursuivre des activités d'intérêt général
A- La responsabilité pour risque : vers une socialisation du risque
B- La responsabilité pour rupture de l'égalité devant les charges publiques

2/ Les limites des responsabilités sans faute : vers un risque de déséquilibre
A- La théorie du risque remise en cause par des limites matérielles et par la préférence donnée à la rupture de l'égalité devant les charges publiques
B- Un risque d'inefficacité des responsabilités sans faute en matière d'indemnisation totale


Extrait du document
La socialisation du risque, qui correspond généralement à un besoin d'indemnisation rapide de la victime, n'implique pas de fait la disparition de la notion de faute, ni celle de responsabilité. Néanmoins, son importance croissante a contribué à déplacer les frontières entre la responsabilité fondée sur la faute et la responsabilité sans faute : dès lors qu'est avant tout recherchée l'indemnisation de la victime, la place de la responsabilité sans faute tend à s'accroitre, qu'il s'agisse de la responsabilité publique ou de la responsabilité privée. Outre le danger de déresponsabilisation qu'induit cette substitution de la notion de risque à celle de faute, la tendance à une socialisation du risque accrue se heurte à des limites matérielles. L'Etat ne peut pas jouer le rôle d'assureur multirisque de la population et le cout supporté par la collectivité n'est pas extensible à l'infini. Convient-il que l'indemnisation n'atteigne pas un coût prohibitif qui conduirait dans certains cas à paralyser l'administration. C'est pourquoi le juge oscille entre l'audace et prudence.
Enfin, il semble qu'en réalité la théorie du risque est remise en cause par le l'ensemble des cas où la jurisprudence admet la responsabilité sans faute puisse se ranger sous la bannière de la rupture de l'égalité. C'est ce qu'affirment des auteurs (M. Denoix de St Marc, M. Puisoye et Mr Delvolvé …) forts avertis des réalités du contentieux administratif lorsqu'ils écrivent à propos de la responsabilité sans faute : « la notion de risque ne recouvre que l'une des hypothèses, et non la plus importante de responsabilité sans faute des personnes publiques. Le fondement de responsabilité en droit public réside à notre sens dans l'anormalité de l'atteinte à l'égalité devant les charges publiques.




Mots-clés:jugement, risque, négligence, coût

Résumé
Définition du visage par le philosophe Emmanuel Levinas : le visage a une structure schématique, c'est un espace de peau (l'humain est le seul mammifère entièrement recouvert de peau et qui a besoin de vêtements pour vivre). Le visage est l'élément le plus exposé à autrui et il contient des organes essentiels : bouche (connote le corps et la sensualité), et les yeux (dans la tradition romantique, connote l'intelligence).

1. Introduction
2. Le paradoxe de Baudelaire
3. Le portrait et la mort
4. Le portrait et le cadre
5. L'acte photographique
6. La question du reflet
7. L'empreinte
8. La photographie comme travestissement
9. Le portrait comme mise en scène
10 Le portrait comme récit
11. La photographie comme ersatz

Extrait du document
Portrait d'un garçon tenant une grenade et une pierre. La pointe du pied du garçon touche le seuil de la photo. Proche de lui, rapport de face à face, vis-à-vis.
Expression tendue, regard fixe. Tensions dans ses mains, crispées mais vides (il n'a pas de pierre en réalité).
Expression agressive rappelle la grenade. Jeu ou réalité, renvoie à l'acte photographique : manière automatique de fabriquer des images. L'enfant joue ou est-il sincère ? = ce qui est représenté ou la réalité ?

Mots-clés:mimétisme, intelligence, camera obscura, invention, photographes