Résumé
Le fantastique est avant tout «emprise» sur le lecteur, grâce à une efficacité narrative : la narration rend impossible les autres fonctions textuelles, notamment esthétiques.
Le fantastique est donc cette narration, développée comme réelle, prenante et immédiate, qui a son esthétique propre : art de narrateur, art qui se cache, à force d'art.
Mais, cette définition ne tient pas compte des cas où le domaine du narrateur devient également celui du poète, et où la poésie se produit comme origine et moteur du fantastique.

Extrait du document
Remarquer la spécificité du fantastique en tant que genre presque exclusivement narratif, et cultivant un certain goût de l'horreur, ne signifie pas qu'on refuse au fantastique le statut d'art. Car en tant que composition d'une histoire, le fantastique est bien un art : c'est une technique littéraire. De plus, le texte fantastique peut mettre en jeu certains artifices, et déguiser sa nature de produit littéraire, pour renforcer l'effet de trouble qu'il induit chez le lecteur.
L'art de l'écrivain fantastique ne serait donc pas tant un art d'écrivain qu'un art de «faiseur d'histoire» .
L'écrivain fantastique est surtout un conteur, il prête une attention particulièrement à la fabula et à sa narration. Etre «faiseur d'histoires» est tout un art. Les trois "Horla" de Maupassant en témoignent : il a fallu deux versions antérieures et une durée de trois ans pour arriver à la version définitive. C'est celle qui présente la progression la plus palpitante, la plus réussie pour l'«efficacité narrative».


Mots-clés:illusion, Maupassant, irréel, écrivain, surnaturel, langage

Résumé
L'apparition du registre fantastique en littérature fut contemporaine de l'avènement du romantisme en Europe. Effectivement, ce registre est aujourd'hui considéré comme une émanation du mouvement romantique, au même titre que les thèmes du « moi », de l'amour, de l'exotisme, de la rêverie et du mystère. Venise a été choisie comme cadre à de nombreux contes fantastiques romantiques, tels Marino Falieri d'Hoffmann (1819) et La Morte amoureuse de Théophile Gautier (1836). Marino Falieri raconte la terrible histoire du doge Marin Falier, instigateur d'un complot insurrectionnel à Venise qui eut finalement la tête tranchée le 17 Avril 1355. La Morte amoureuse est un conte complètement différent qui relate l'amour entre un jeune prêtre, Romuald, et une femme morte nommée Clarimonde. Malgré les différences thématiques des deux nouvelles, le choix du cadre vénitien paraît cohérent d'un point de vue romantique, parce que Venise est à la fois la cité de la passion amoureuse et celle de l'expression de la mélancolie et du rêve, et qu'elle représente le carrefour entre l'Orient et l'Occident, un parfait symbole d'hétéroclisme culturel.

I- La beauté, la rêverie et le mystère du paysage vénitien comme des prédispositions à l'apparition du surnaturel
II- L'expression des sentiments à Venise permet à « l'Enfer » et au « Diable » de se manifester
III-La coexistence de certains antagonismes à Venise, qui font de la ville elle-même un personnage fantastique et hors du commun

Extrait du document
Par ailleurs, de ces situations amoureuses dévorantes et destructrices découle souvent un état d'esprit mélancolique qui caractérise bien la personnalité romantique. De façon générale, la mélancolie romantique traduit un malaise de l'individu qui ne parvient pas à vivre dans la société. Les romantiques se révoltent contre un présent qui semble ne pas avoir d'avenir, qui est composé de ruines et d'espoirs incertains. Cela conduit le romantique à mener une vie relâchée, dont la morale est fortement subvertie, pour combler l'ennui et le désespoir qui se sont emparés de sa vie.

Mots-clés:romantique, fabuleux, amour, enchantement, exalté, idéaliste, passionné, sensible, romance

Résumé
Proposition de rédaction, sur le sujet "Vous recevez une lettre anonyme", écrivez à partir de cet amorce, une nouvelle fantastique.

Un archéologue reçoit une lettre anonyme dénonçant un collègue qui aurait, selon la lettre, volé des objets d'art. Le narrateur mène l'enquête, mais ses découvertes le désorientent de plus en plus.

Extrait du document
Durant la journée, je répertoriais discrètement mais minutieusement tous les objets arrivés des champs de fouilles, dont Balthazar avait l'entière responsabilité. Je devais paraître exalté car beaucoup me demandèrent si j'allais bien. S'ils se doutaient seulement de l'importance de ma découverte ! Peu à peu, je m'aperçus qu'une vingtaine de pièces disparaissaient régulièrement chaque semestre, et ce depuis trois ans. Et aucune indication sur leur devenir ne figurait sur les listes, alors qu'il était d'usage de le préciser. Balthazar ne pouvait l'ignorer.

Mots-clés:accusations, Balthazar, cauchemars, hôpital psychiatrique, rêves

Résumé
« Une Gravure Fantastique » est un poème de Charles Baudelaire qui a été publié en 1857 dans le recueil des Fleurs du Mal. Ce recueil, ainsi que ce poème furent mal acceptés par le public de l'époque, non pas à cause de leur mauvaise rédaction, mais à cause des sujets qui y sont traités, qui s'éloignent beaucoup du politiquement correct de l'époque. Il s'agit d'une description de la gravure « Death on a pale horse », vue et interprétée par Baudelaire.

Extrait du document
Dans cette section, le cavalier et sa monture vont « au travers de l'espace », ce qui est impressionnant et se rapproche de l'image traditionnelle de la mort. Cependant, il y a une régression de la puissance vers le ridicule, quand on s'aperçoit que la mort avance « d'un sabot hasardeux » : ce n'est pas la mort qui mène sont cheval, c'est le contraire, puisque l'on parle ici de sabot ; de plus, c'est au hasard, la mort ne sais même pas où elle va. Dans cette partie du texte qui est une transition, un passage, le vocabulaire introduit une idée de passage, la mort « s'enfonce au travers de l'espace ».

Mots-clés:espace, mourir, souffrance, hasardeux, courage, alexandrin, tradition

Résumé
Selon vous quel est le plus grand écrivain anglo-saxon ? La plupart des gens répondront sans doute que c'est William Shakespeare. Mais, permettez-nous de les contredire car, selon nous, moins connu mais tout aussi talentueux, le plus remarquable est Edgar Allan Poe, le père de la littérature fantastique outre-atlantique. Révélé en France, par Charles Baudelaire, Poe a en effet influencé tous les grands noms de la littérature fantastique.


Chapitre I : Historique et notions du genre fantastique
Chapitre II : De la littérature fantastique à l'espace fantastique
Chapitre III : La chute de la Maison Usher de Poe versus : L'intersigne de Villiers de l'Isle-Adam
Chapitre IV : Le Masque de la Mort Rouge de Poe versus Duke of Portland de Villiers de l'Isle-Adam
Chapitre V : William Wilson de Allan Poe : le double et l'espace

Extrait du document
Une fois franchie le porche d'entrée, l'intérieur n'est pas moins sinistre, pas moins désert. Il arrive même que les seuls signes de vie proviennent des objets: "ici une tapisserie qu'anime les reflets d'un incendie; là, un portrait auquel la flamme d'une bougie confère une présence inattendue" (Eric Lysqe)

Mots-clés:rêve, irréel, imaginaire, monde, imagination, idéale

Résumé
Le Marchand de sable est un conte appartenant au recueil Contes fantastiques d'Hoffmann. L'auteur nous fait le récit de l'étrange vie du jeune étudiant Nathanaël. L'œuvre est composée de lettres et d'un récit raconté par un narrateur anonyme. Notre étude portera sur cette deuxième partie du conte, où la relation entre Nathanaël et le narrateur mais aussi entre le lecteur et Nathanaël vient poser un problème. Nous nous interrogerons donc sur le rôle du narrateur dans cette deuxième partie : quels effets cherche-t-il à produire ?

1. La proximité du narrateur
2. La distance du narrateur
3. Une proximité recherchée face aux lecteurs

Extrait du document
Le narrateur use de plusieurs moyens pour créer une certaine proximité avec Nathanaël. En effet le premier moyen mis en place est la focalisation interne du héros. Le héros est vu de l'intérieur, autrement dit en focalisation interne, ce qui permet de mieux restituer ses flux. On voit que le narrateur investit complètement le mental de l'étudiant « il fouilla dans sa poche machinalement ». Le narrateur semble donc connaître entièrement Nathanaël.

Mots-clés:proximité, distance, lecteur, focalisation interne, Lothaire

Résumé
Théophile Gautier est né en 1811 et est mort en 1872. C'est un poète, romancier et nouvelliste, peintre et critique d'art français connu pour avoir appartenu au mouvement romantique, ainsi que pour ses œuvres fantastiques, largement influencées par le maître incontesté du genre, Hoffmann, qu'il cite souvent. Il a travaillé aux côtés de Balzac qui lui trouve du talent et c'est à sa demande qu'il publie dans son journal, la Chronique de Paris. C'est en 1836 qu'y paraîtra La Morte amoureuse. Cette nouvelle, c'est une partie de la jeunesse de Romuald, qui raconte comment il a vécu pendant longtemps une expérience fantastique intense. Le jour de son ordination, il tombe amoureux de Clarimonde, une courtisane, mais leur amour est rendu impossible par les vœux qu'il a prononcés. Quelques temps plus tard, Clarimonde décède. Cependant, la nuit, elle revient du monde des morts pour vivre son amour avec Romuald. Il commence alors à vivre une double-vie : l'une dans la vertu de la religion, l'autre dans la décadence et le plaisir, accompagné de celle qu'il aime passionnément.
Pour y répondre, il sera judicieux de nous focaliser d'abord sur les thèmes de la nouvelle, topiques du genre fantastique, qui créent un impact et un environnement forts au récit de Romuald. Ensuite, il conviendra de s'intéresser cette-fois au récit de Romuald comme récit rétrospectif à visée didactique, oscillant cependant entre surnaturel et folie. Enfin, dans un dernier temps, il sera intéressant de se concentrer sur une construction au service à la fois du sens du texte et du doute, à la fois logique et confuse.

Extrait du document
C'est pourquoi du côté de Clarimonde, on peut voir la dimension de quête amoureuse, puisqu'elle effectue un voyage depuis le monde des morts, uniquement pour vivre son amour, ce que nous allons développer ci-dessous. Clarimonde doit passer par des épreuves que nul n'a traversées pour rejoindre Romuald et en quelque sorte mériter d'être à ses côtés malgré la mort. En outre, elle prend le rôle d'initiatrice amoureuse avec Romuald puisqu'en effet il spécifie bien avoir connu les ordres toute sa vie, et la seule femme qu'il ait côtoyée est sa mère « il y avait quelque chose que l'on appelait femme » (p78).

Mots-clés:fantastique, nouvelle, conte, illusion, sentiment, amour, cœur, émotion, vie, mort, surnaturel

Résumé
"La peau de chagrin" est un conte philosophique écrit en 1831 par Balzac. Ce récit fantastique met en scène Raphaël, un jeune homme qui récupère une peau de chagrin chez un antiquaire. Cette peau a, selon l'antiquaire, le pouvoir d'exaucer tous les vœux de son possesseur mais en contrepartie, ce même possesseur perdra du temps de vie à chaque vœu. Le passage étudié est une description de la boutique de ce dernier. Il est situé au chapitre I : passage dans lequel le héros Raphaël, arrive par hasard chez un antiquaire...

I/ Une atmosphère chaotique
II/ Une atmosphère fantastique

Extrait du document
D'abord, nous pourrons voir le champ lexical du fantastique avec des expressions comme, « monstrueux », « bizarrerie d'une multitude de reflets dus à la confusion des nuances ». On peut dire que l'auteur a voulu donner à cet endroit un caractère fantastique, magique. De plus, l'auteur utilise plusieurs personnifications. Par exemple, «Une machine pneumatique éborgnait l'empereur Auguste, majestueusement impassible. », ici un tableau représentant l'empereur Auguste est éborgné par une machine.

Mots-clés:sombre, magique, féerique, fantastique, imaginaire, meuble, machine

Résumé
On réunit souvent les termes merveilleux et fantastique sous une même définition. Certes, ces deux mots renvoient tous deux notre imaginaire aux phénomènes surnaturels, extraordinaires, hors du commun, ou encore prodigieux. Mais il existe pourtant une différence profonde qui les sépare : alors que le merveilleux conçoit des mondes qui admettent le surnaturel sans scepticisme aucun, les ambiances fantastiques, elles, marquent une distance et posent des interrogations face aux phénomènes étranges et anormaux. Alors que le monde merveilleux considère le surnaturel comme une évidence, le monde fantastique le considère comme une anomalie au sein de la réalité des hommes.

1. La réalité et le merveilleux n'y sont jamais placés en opposition l'un par rapport à l'autre, comme cela l'est nécessairement dans les histoires merveilleuses
2. Ces deux mondes, pourtant opposés, se mélangent pour n'en faire qu'un, ce qui renforce et fragilise à la fois le registre merveilleux
3. La tendance au fantastique qui fait l'originalité du lai

Extrait du document
Plus qu'une simple continuité, il existe en fait un véritable accouplement du monde réel et du monde merveilleux dans Yonec. Il s'agit véritablement d'une union à priori incompatible, et assez frappante pour qu'elle en devienne le sujet du récit : « L'aventure du lai, c'est la naissance de Yonec, ce sont ses origines suffisamment peu ordinaires pour qu'elles constituent la matière d'un lai »¹. Effectivement, c'est essentiellement par la liaison amoureuse entre Muldumarec et la mal-mariée que cet accouplement singulier se concrétise. Ainsi, la fable merveilleuse de Marie de France devient principalement une fable généalogique et l'auteur n'hésite pas à intervenir directement au début du récit pour souligner cette particularité : « En pensé ai e en talant / que d'Yonec vus die avant / dunt il fu nez, e de sun pere / cum il vint primes a sa mere. » (v. 5 à 8).

Mots-clés:contes, folklore, amour dévoilé, amant-oiseau, originalité

Résumé
« La morte amoureuse » est le premier récit de la littérature française mettant en scène un vampire de sexe féminin. Publié en 1836 par Théophile Gautier, cette nouvelle fantastique retrace l'histoire d'amour d'un jeune prêtre et d'une femme vampire. Le jeune homme mène une double vie : pieuse le jour et mondaine la nuit. Le passage que nous proposons d'étudier ici est une scène importante du récit puisqu'il s'agit du premier baiser entre les deux protagonistes. Elle se situe à la page 134 des Éditions Gallimard.

1-En quoi ce texte est un récit fantastique ?
2-Le personnage de Clarimonde, qui plus qu'un vampire, se révèle être une femme à double visage
3-Comment Théophile Gautier prône l'amour véritable en critiquant l'Église et la société dans laquelle il vit ?

Extrait du document
En effet, le doute s'empare du jeune homme et du lecteur, et on ne sait plus si l'on doit ou non croire à la mort de Clarimonde : « Je ne sais si cela était une illusion ou un reflet de la lampe, mais on eût dit que le sang recommençait à circuler sous cette mate pâleur ; cependant elle était toujours de la plus parfaite immobilité. Je touchai légèrement son bras ; il était froid, mais pas plus froid pourtant que sa main le jour qu'elle avait effleuré la mienne » (page 134).

Mots-clés:ressusciter, immobilité froideur, illusion, mourir, vampire, amour, cœur