Résumé
Émile Zola, célèbre auteur du XIXe siècle, doit sa renommée à la rédaction d'œuvres tant célèbres que réussies. Ainsi a-t-il rédigé la Bête Humaine, Romanciers Naturalistes en 1881 ou encore l'Assommoir quelques années plus tard. Ce dernier roman constitue l'un des chefs d'œuvre de l'auteur, si bien qu'il est aujourd'hui connu de tous, et ce pour plusieurs raisons. L'une des principales raisons réside dans le fait que cette œuvre constitue un parfait exemple de roman naturaliste. Tout comme le réalisme, le naturalisme a pour objectif premier de décrire dans les moindres détails la réalité contemporaine.

I) Un naturalisme omniprésent
II) Des recherches poussées et efficaces
III) Un naturalisme limité cependant limité

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En effet, plusieurs éléments au sein de l'œuvre conduisent à affirmer que Zola a pris certaines libertés quant à la description de certains lieux ou même de la vie ouvrière de son époque. Tout d'abord, ce qui frappe à la lecture du roman, c'est l'extrême pauvreté et la misère qui règne dans le milieu ouvrier. Tous les travailleurs ont plus l'air de survivre que vivre, si bien qu'on est en droit de se demander si Zola n'a pas volontairement assombri certaines descriptions dans le but de donner une portée presque tragique à son œuvre.

Mots-clés:tragique, réalité, reflet, image, pauvreté, misère, monde ouvrier

Résumé
Si force est de reconnaître que Zola, maitre du Naturalisme prospère de nos jours et jouit d'une réputation inégalée, il n'en était néanmoins pas le cas à son époque : contesté, il n'est pas étonnant de retrouver désormais maintes critiques à son égard et notamment à l'égard de son œuvre et de son penchant littéraire naturaliste avéré. Ainsi, Ferdinand Brunetière, tenant du classicisme, affirmait que cette même littérature est caractérisée par la disparition des héros positifs.

1. Qu'en est-il vraiment de la disparition des héros positifs ?
2. Quelles peuvent être les causes et les conséquences de la disparition des héros positifs ?

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Personnage d'une œuvre dont il occupe le rôle principal, se distinguant par ses exploits, par son courage extraordinaire, digne de gloire par son génie et son dévouement, le héros « classique » possède toutes les qualités propres à émouvoir, fasciner et à provoquer une tendance admirative rêveuse chez le lecteur. Ainsi, la littérature, jusqu'au XIXème siècle, est marquée par la présence de héros positifs. On peut alors citer Rodrigue, personnage de Corneille, héros par excellence. Il arrache au public/lecteur son admiration. Par son courage, son énergie devant des protagonistes dépassés par les évènements, il met en relief sa bravoure et enthousiasme le lecteur.

Mots-clés:naturaliste, statut, bravoure, ouvrier, métallurgie

Résumé
Ce mémoire présente une étude du contexte socio-historique des années 90 en Grande-Bretagne, une analyse des grands principes du théâtre "coup de poing" ou "théâtre in-yer-face", ainsi qu'une anlyse des différentes évocations du réel dans "Manque et Anéantis" de Sarah Kane.

Chapitre 1 : « La politique dans l'œuvre de Sarah Kane »

1. Le rapport de Sarah Kane à la politique de son pays : la Grande- Bretagne
1.1 La naissance du théâtre « In-Yer-Face »
1.2 Sarah Kane et le théâtre « In-Yer-Face »
1.3 La réaction de Sarah Kane face au nationalisme britannique, au pouvoir des tabloïds et son engagement politique

2. Sarah Kane et son rapport à l'autre.

3. Sarah Kane et son rapport à la religion

4. La question de la morale dans l'œuvre de Sarah Kane


Chapitre 2 : « Les limites du naturalisme dans l'œuvre de Sarah Kane

1. Sarah Kane et les fondements du naturalisme
1.1 Théorie et pratique du naturalisme
1.2 Les différents procédés naturalistes utilisés par Sarah Kane dans Anéantis
1.2.1 Une description précise des personnages
1.2.2 Un lieu fermé et privé, hérité du théâtre naturaliste

2. Les conventions du théâtre naturaliste détournées par Sarah Kane
2.1 Entrelacement de deux univers : l'un naturaliste, l'autre métaphorique
2.2 Une unité de temps bouleversée

3. Prédominance du visuel et innovation rythmique

Annexe 1 Sarah Kane en France
Annexe 2 Portrait de Sarah Kane par Claude Régy
Annexe 3 Biographie de Marie Kelvedon


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Sarah Kane naît le 3 février 1971 à Brentwood dans le comté de l'Essex. Parents journalistes, tous deux sont de fervents chrétiens évangélistes. Jusqu'à l'âge de dix-sept ans, la jeune Sarah est très croyante avant de rejeter consciemment Dieu. Elle poursuit ensuite des études théâtrales dans les Universités de Bristol puis de Birmingham. C'est d'ailleurs à la fin de ses études à l'Université de Birmingham, en 1993, qu'elle rédigera une première version de Blasted (traduit par Anéantis en français). La publication de cette première pièce se fera d'abord dans un recueil collectif en 1994, puis une seconde version de la pièce sera représentée en 1995 à Londres, au Royal Theatre Upstairs, dans une mise en scène de James Macdonald. C'est lors de cette création que Sarah Kane connaîtra son plus grand scandale polémique et médiatique dans la presse. La version définitive d'Anéantis sera publiée en 1996. En 1995, elle écrit le scénario d'un court métrage intitulé « Skin », réalisé par David O'Connel. En 1996, sa deuxième pièce est publiée : L'Amour de Phèdre. En 1997, Sarah Kane met en scène Woyzeck de Büchner au Gate Theatre de Londres. Elle publie sa troisième pièce en 1998 : Cleansed (ou Purifiés en français). La même année, Crave (Manque en français) sa dernière pièce, est publiée sous un pseudonyme, Marie Kelvedon. Elle ne révèlera son identité qu'après la réception très chaleureuse de son texte. La publication de sa cinquième pièce, 4.48 Psychosis (4.48 Psychose) se fera de manière posthume en 2000 par l'édition qui lui a toujours fait confiance : Methuen Drama de Londres. Cette maison d'édition publiera un an plus tard le théâtre complet et le scénario Skin de Sarah Kane.

Mots-clés:violence, theatre in-yer-face, Thatcher, nationalisme britannique, naturalisme, Angleterre

Résumé
Le naturalisme a pour but d'observer et d'expérimenter le caractère humain dans une société et une famille. Ainsi, il met en scène des personnages ordinaires dans un décor réel, le plus minutieux qu'il soit. Pour cela, une volonté d'impartialité est nécessaire, le lecteur ne doit être aucunement influencé par le narrateur, par une quelconque opinion ou un effet littéraire.
Comment l'auteur peut-il s'approprier son roman puisqu'il fait preuve d'impartialité ?


I. Le naturalisme et son époque : le progrès scientifique

II. Le naturalisme : au plus proche du réel
a. Le lecteur au cœur du récit
b. Le réel approché par les sensations et les images

III. Dans le miroir du réel est possible une étude scientifique
a. L'impartialité nécessaire du narrateur pour l'étude d'un monde
b. Des personnages ordinaires face aux influences

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Le romancier naturaliste organise son récit de manière originale en insérant dès le début le lecteur au coeur de l'histoire avec des lieux bien réels.
Nous en avons l'exemple avec la longue description de la fameuse serre. Ici, Zola énumère et nomme une par une toutes les plantes qui y seraient présentes : "Nymphéa, Tornélia, Néréides, Palmiers, Ptérides, Fougères, Bambous, Alsophila, Bégonia, Caladium, Bananier, Euphorbe d'Abyssinie, Quisqualus, Bauhinia."
Il nous prouve alors la réalité des décors et fait de son univers un monde tout à fait réaliste qui pourrait réellement exister. Un autre épisode fait de Zola un peintre, cet épisode est celui où Saccard montre de Montmartre, Paris à sa femme. Là, Paris est décrite avec une vision réaliste.

Mots-clés:fantastique, imaginaire, symbole, mythe, impressionnisme

Résumé
Le dix-neuvième siècle donne essor à deux courants artistiques : le réalisme et le naturalisme. Ces deux mouvements se veulent de faire l'étude approfondie de la réalité et de représenter le monde de manière authentique. Ils ont pour but de reproduire la nature humaine au plus près. De cette théorie, nait une grande question : les écrivains réalistes et naturalistes sont-ils des illusionnistes ?

I/ Représenter le réel, une véritable ambition
II/ Les limites d'une telle démarche

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Enfin, la reproduction du réel se fait grâce à la reconstitution de l'époque au travers des personnages. Ainsi, le personnage de Rastignac est à mettre en relation avec une époque qui lui ressemble : la Restauration, qui voit l'avènement d'un roi bourgeois, lequel reconduit les privilèges abolis par la Révolution et l'Empire, et favorise le nouveau pouvoir des banques, ce monde de l'ambition et du calcul.

Mots-clés:précision, imagination, reconstitution, reproduction, époque, pensée

Résumé
Ce livre a pour sujet les grands risques de la planète et le développement durable. La grande force de la thèse des Lovins et de Hawken, c'est bien de ne pas rejeter le capitalisme dans son ensemble, en faisant une condamnation générale qui n'aurait que force déclaratoire, mais plutôt de proposer d'autres bases, plus saines, plus efficaces, plus durables.
La notion de capitalisme naturel opposée au capitalisme conventionnel, émerge donc. Des piliers nouveaux pour un capitalisme dit naturel, l'idée est ambitieuse.
Cette étude propose, dans un premier temps, une synthèse et un résumé de ce premier chapitre qui est l'occasion pour les auteurs d'introduire leur thèse et d'annoncer les bases des chapitres à venir. Puis fait un commentaire qui critique et pose les limites du livre.

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Il faut tout d'abord comprendre les fondements du capitalisme traditionnel pour en identifier les erreurs. Dans ce modèle, le travail utilise les technologies pour transformer les ressources naturelles en produits, qui sont vendus pour générer du profit. Les ressources n'ont qu'une valeur négligeable, leur coût d'extraction (plutôt que leur valeur de remplacement), et l'on ne se préoccupe aucunement du devenir des déchets. Les ressources, de plus en plus surexploitées, se transforment en déchets mais notre planète n'enfle pas, le capital naturel s'érode donc. La révolution industrielle nous a conduits à une situation de rareté et si l'on souhaite maintenir la prospérité de nos enfants, il faut drastiquement améliorer le degré d'efficacité de l'utilisation des ressources. Au rythme actuel, le désastre écologique va rapidement se muer en détresse et conflits sociaux, et ce à l'échelle planétaire.

Mots-clés:déchet, respect, environnement, ressource, écologie, capital

Résumé
Il semble en effet que les bases posées au XIXème siècle par les écrivains naturalistes dans leur manière de dépeindre la société de leur temps, restent actuelles pour les auteurs contemporains prenant une position face aux questions intellectuelles, politiques et sociales ; toutefois, la manière comme la cause de l'engagement, et de façon plus importante encore, la conception même de cet engagement, semblent avoir évolué et changé. Mais il serait dangereux de réduire la notion de l'engagement à sa simple variante politique et sociale : sa redéfinition comme une dévotion entière de l'écrivain à son art, à son écriture, semble rejoindre l'attitude des naturalistes envers leur méthode et leur style.

1. C'est la littérature du XIXème siècle qui voit la naissance d'un engagement de l'écrivain dans ses œuvres
2. Une des différences des plus radicales dans la conception de l'engagement naturaliste et celui des auteurs contemporains semble se situer au niveau de la manière de la représentation de la réalité
3. Les œuvres trop marquées par une certaine vision ou une idéologie de leur auteur risquent de produire de la littérature essentiellement militante

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La Recherche du Temps perdu de Marcel Proust constitue une œuvre où l'interrogation sur l'art est omniprésente, et où l'auteur se trouve en trouvant en même temps les structures de son œuvre et sa vocation : écrire pour révéler le sens caché sous la matière, sous la sensation. C'est par son style que l'écrivain mesure la profondeur de son engagement. D'autre part, on trouve un engagement exactement à l'opposé de celui de la conception sartrienne chez les surréalistes ou les écrivains de l'avant-garde, soucieux de défendre l'autonomie de l'art et la valeur purement esthétique des œuvres littéraires.

Mots-clés:autonomie artistique, romanciers, positivisme, lecteurs, réalistes

Résumé
« Le crime, dont l'animal humain a puisé le gout dans le ventre de sa mère, est originairement naturel.» (Baudelaire)

L'affirmation de Baudelaire, implicitement appuyée sur la théorie du péché originel, pose un problème qui excède les limites de l'anthropologie chrétienne : nous verrons en effet que des œuvres aussi éloignées de la perspective baudelairienne que le sont Macbeth, la Profession de Foi du Vicaire Savoyard et Les Ames fortes mettent toutes en scène une certaine naturalité du mal ancré dans la part bestiale de l'humain . Mais ces textes font aussi valoir l'idée que le mal est bien souvent l'ouvrage de l'homme en tant qu'il est coupé de la nature. Ils nous montrent en outre, au cœur même de la nature humaine, la promesse du bien.

1. Le crime ordonné par la nature : bestialité de l'humain
2. Le mal, « ouvrage de l'homme » qui cherche à s'émanciper de la nature
3. Au cœur de la nature humaine, la possibilité du bien

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Dans Macbeth, le régicide est un crime éminemment contre-nature dans la mesure où la monarchie de droit divin (le monarque est « le temple sacré du Seigneur », II, 3) est l'intermédiaire et le garant de l'harmonie universelle. Duncan est d'ailleurs un être attentif aux beautés naturelles : en arrivant à Inverness, il se montre sensible à la douceur de l'atmosphère (I, 6). Son assassinat entraîne un bouleversement cosmique : les vents déchaînés abattent les arbres et les maisons, la terre tremble, les oiseaux ululent.

Mots-clés:anthropologie chrétienne, instinct, pulsions, passion, férocité

Résumé
C'est auprès d'un grand réaliste, Flaubert que Maupassant passa la plus grande partie de son apprentissage littéraire. Mais l'auteur de Madame Bovary initia son jeune disciple dans le cercle des écrivains naturalises de Médan dont Zola était le chef de file. C'est ainsi que plusieurs années plus tard, Maupassant, homme pessimiste et indépendant, écrit Pierre et Jean, une œuvre littéraire qui parut en 1888 précédée d'un essai intitulé « Le Roman » où il expose sa propre vision du naturalisme. Nous pouvons donc nous demander si ce roman est écrit sous l'égérie de Zola. Mais Maupassant homme arrogant et indépendant à la personnalité complexe écrivit son roman en suivant sa propre théorie issue du naturalisme mais divergeant sur certain point et aboutissant sur une notion ambigüe : le réalisme.

I. Une œuvre littéraire faisant fit du roman idéaliste pour s'attacher à une application modérée du roman naturaliste
II. L'usage d'un genre littéraire inédit : voulant s'émanciper de règles littéraires contraignantes

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En effet dans « Le Roman » l'auteur critique ouvertement tout élément théorique qui ne fait que restreindre les possibilités de l'écrivain. Il préconise donc des mouvements littéraires ou règles, articles, théorie et définition sont bannis afin que les artistes puissent s'exprimer librement, développant leur originalité et leur vision personnelle de la littérature. Le réalisme ne peut donc être défini, puisque son initiateur refuse toute théorisation, ce qui rajoute à ce « style » littéraire une nouvelle dimension d'ambigüité.

Mots-clés:genre, autorité, raisonnement, littéraire, narration, personnalité, récit

Résumé
Une Vie de Maupassant raconte les grands événements de la vie de Jeanne sur une période de 1819 à 1848, une jeune fille banale, ancrée dans son époque, le XIXe siècle. Le titre de l'œuvre lui-même laisse supposer cette banalité initiale du récit que s'apprête à lire le lecteur, notamment avec l'usage de l'indéfini « une ». L'œuvre occupe une place à part dans les récits de Maupassant puisque c'est son premier roman. Son écriture a été lente et difficile, Maupassant s'est beaucoup servi de documents annexes, procédant à des enquêtes également. D'autre part, le récit contient des éléments autobiographiques notamment concernant la demeure des Peuples et le fait de situer l'action en Normandie, terre chère à Maupassant. À sa parution en 1883, le roman rencontre un certain succès, il sera ainsi salué par des écrivains célèbres.


I Biographie et Bibliographie
II Présentation de l'œuvre
III Résumé linéaire
IV Analyses thématiques : un roman naturaliste et l'échec de l'amour

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Le roman de Maupassant est un roman naturaliste. Il se pose en reflet de son époque en ce sens qu'il en montre différents aspects et l'on peut le présenter sous cet angle également car le temps de la fiction rejoint le temps réel. Ainsi, Jeanne en visite à Paris s'étonne des progrès techniques réalisés durant la révolution industrielle. Elle observe une nouveauté : le train. D'autre part, la place de la femme au XIXe siècle est illustrée par la vie monotone de Jeanne, dédiée à sa famille, entre mariage et enfants.

Mots-clés:naturalisme, illusion, rêve, sentiment, émotionnel, aimer, cœur, nature