Résumé
Ce mémoire présente une étude du contexte socio-historique des années 90 en Grande-Bretagne, une analyse des grands principes du théâtre "coup de poing" ou "théâtre in-yer-face", ainsi qu'une anlyse des différentes évocations du réel dans "Manque et Anéantis" de Sarah Kane.

Chapitre 1 : « La politique dans l'œuvre de Sarah Kane »

1. Le rapport de Sarah Kane à la politique de son pays : la Grande- Bretagne
1.1 La naissance du théâtre « In-Yer-Face »
1.2 Sarah Kane et le théâtre « In-Yer-Face »
1.3 La réaction de Sarah Kane face au nationalisme britannique, au pouvoir des tabloïds et son engagement politique

2. Sarah Kane et son rapport à l'autre.

3. Sarah Kane et son rapport à la religion

4. La question de la morale dans l'œuvre de Sarah Kane


Chapitre 2 : « Les limites du naturalisme dans l'œuvre de Sarah Kane

1. Sarah Kane et les fondements du naturalisme
1.1 Théorie et pratique du naturalisme
1.2 Les différents procédés naturalistes utilisés par Sarah Kane dans Anéantis
1.2.1 Une description précise des personnages
1.2.2 Un lieu fermé et privé, hérité du théâtre naturaliste

2. Les conventions du théâtre naturaliste détournées par Sarah Kane
2.1 Entrelacement de deux univers : l'un naturaliste, l'autre métaphorique
2.2 Une unité de temps bouleversée

3. Prédominance du visuel et innovation rythmique

Annexe 1 Sarah Kane en France
Annexe 2 Portrait de Sarah Kane par Claude Régy
Annexe 3 Biographie de Marie Kelvedon


Extrait du document
Sarah Kane naît le 3 février 1971 à Brentwood dans le comté de l'Essex. Parents journalistes, tous deux sont de fervents chrétiens évangélistes. Jusqu'à l'âge de dix-sept ans, la jeune Sarah est très croyante avant de rejeter consciemment Dieu. Elle poursuit ensuite des études théâtrales dans les Universités de Bristol puis de Birmingham. C'est d'ailleurs à la fin de ses études à l'Université de Birmingham, en 1993, qu'elle rédigera une première version de Blasted (traduit par Anéantis en français). La publication de cette première pièce se fera d'abord dans un recueil collectif en 1994, puis une seconde version de la pièce sera représentée en 1995 à Londres, au Royal Theatre Upstairs, dans une mise en scène de James Macdonald. C'est lors de cette création que Sarah Kane connaîtra son plus grand scandale polémique et médiatique dans la presse. La version définitive d'Anéantis sera publiée en 1996. En 1995, elle écrit le scénario d'un court métrage intitulé « Skin », réalisé par David O'Connel. En 1996, sa deuxième pièce est publiée : L'Amour de Phèdre. En 1997, Sarah Kane met en scène Woyzeck de Büchner au Gate Theatre de Londres. Elle publie sa troisième pièce en 1998 : Cleansed (ou Purifiés en français). La même année, Crave (Manque en français) sa dernière pièce, est publiée sous un pseudonyme, Marie Kelvedon. Elle ne révèlera son identité qu'après la réception très chaleureuse de son texte. La publication de sa cinquième pièce, 4.48 Psychosis (4.48 Psychose) se fera de manière posthume en 2000 par l'édition qui lui a toujours fait confiance : Methuen Drama de Londres. Cette maison d'édition publiera un an plus tard le théâtre complet et le scénario Skin de Sarah Kane.

Tags: violence, theatre in-yer-face, Thatcher, nationalisme britannique, naturalisme, Angleterre

Résumé
Le naturalisme a pour but d'observer et d'expérimenter le caractère humain dans une société et une famille. Ainsi, il met en scène des personnages ordinaires dans un décor réel, le plus minutieux qu'il soit. Pour cela, une volonté d'impartialité est nécessaire, le lecteur ne doit être aucunement influencé par le narrateur, par une quelconque opinion ou un effet littéraire.
Comment l'auteur peut-il s'approprier son roman puisqu'il fait preuve d'impartialité ?


I. Le naturalisme et son époque : le progrès scientifique

II. Le naturalisme : au plus proche du réel
a. Le lecteur au cœur du récit
b. Le réel approché par les sensations et les images

III. Dans le miroir du réel est possible une étude scientifique
a. L'impartialité nécessaire du narrateur pour l'étude d'un monde
b. Des personnages ordinaires face aux influences

Extrait du document
Le romancier naturaliste organise son récit de manière originale en insérant dès le début le lecteur au coeur de l'histoire avec des lieux bien réels.
Nous en avons l'exemple avec la longue description de la fameuse serre. Ici, Zola énumère et nomme une par une toutes les plantes qui y seraient présentes : "Nymphéa, Tornélia, Néréides, Palmiers, Ptérides, Fougères, Bambous, Alsophila, Bégonia, Caladium, Bananier, Euphorbe d'Abyssinie, Quisqualus, Bauhinia."
Il nous prouve alors la réalité des décors et fait de son univers un monde tout à fait réaliste qui pourrait réellement exister. Un autre épisode fait de Zola un peintre, cet épisode est celui où Saccard montre de Montmartre, Paris à sa femme. Là, Paris est décrite avec une vision réaliste.

Tags: fantastique, imaginaire, symbole, mythe, impressionnisme

Résumé
Le roman apparaît comme le genre fictionnel par excellence. Or, les réalistes et naturalistes ont voulu en faire un témoignage authentique fondé sur une observation minutieuse du réel.
En 1867, même si l'école naturaliste est encore à ses balbutiements, se dessinent néanmoins les grandes lignes de ce mouvement littéraire à travers Thérèse Raquin qui exalte une « œuvre de vérité ».

Extrait du document
Zola s'appuie sur le réel, sur les « documents humains », véritable relevé issu d'une enquête sur le terrain, pour montrer toute la vérité et comprendre la détermination des milieux. Le naturalisme, réalisme exacerbé, entreprend une expérimentation au quotidien.
Le travail préalable de l'écrivain est concrétisé par des descriptions rigoureuses. Le passage du Pont Neuf est un lieu encré dans la réalité. Les repères spatiaux « Au bout de la rue Guénégaud, rue Mazarine, Lorsqu'on vient des quais » tracent un véritable itinéraire, un plan de ce corridor par les attaques des paragraphes « A gauche, à droite, au-dessus ». Les indices temporels et même les mesures « Trente pas de long » présentent une organisation précise d'un endroit vérifiable et repérable. Zola veut montrer la réalité telle qu'elle est et se refuse de l'embellir au nom de l'art ou de la nécessité morale. L'atroce description des corps détaillés par le vocabulaire anatomique de la scène de la morgue est un exemple parfait.

Tags: humain, embellir, description, tragique, exactitude

Résumé
Zola est considéré comme le chef de file du mouvement naturaliste. On peut donc se demander si dans "L'Assommoir", il applique sa théorie du roman naturaliste qu'il définit comme tel : « En somme, ‎tout l'opération consiste à prendre les faits dans la Nature, puis à étudier le mécanisme des ‎faits, en agissant sur eux par les modifications des circonstances et des milieux sans jamais ‎s'écarter des lois de la Nature. » Au bout, il y a la connaissance scientifique dans son action ‎individuelle et sociale.''

I) Les manifestations de psychologie et sociologie des personnages
II) La recherche de la vérité scientifique.
III) Les éléments de la liberté de l'imagination de Zola

Extrait du document
‎Les thèmes principaux du roman sont la déchéance, la pauvreté et l'alcoolisme ; trois ‎thèmes propres au mouvement naturaliste. Emile Zola, père fondateur de ce ‎mouvement, instaure des règles basées sur les dogmes de Darwin, Claude Bernard et ‎sur le déterminisme de Taine. Emile Zola dit : « Nous autres, romanciers naturalistes, ‎nous sommes les juges d'instruction des hommes et de leur passions. » L'auteur ‎admet cela après avoir longuement étudié les milieux, l'hérédité et la définition de la ‎déchéance. Pouvons-nous dire que Zola parvient à respecter les règles du ‎Naturalisme ? Il ne fait pas que les respecter, il les métamorphose en des lois littéraires ‎et artistiques et fait de son mouvement une œuvre d'art. ‎



Tags: le roman naturaliste, alcoolisme, pauvreté, déchéance, hérédité

Résumé
Maupassant, écrivain réaliste et naturaliste du XIXème siècle, réussit conjointement dans le milieu journalistique, dont il fait la satire dans "Bel-Ami" en 1885, et littéraire. Il dépeint la vie mondaine en s'inspirant de ses propres aventures. Les portes de la haute société lui sont ouvertes, il fréquente les salons, a de nombreuses maîtresses et voyage beaucoup sur son yacht, le Bel-Ami ; on peut voir des allusions, des similitudes entre la vie de Georges Duroy, le personnage principal du roman, et Maupassant.

I/ Introduction

II/ Le courant littéraire de Maupassant
A. Réalisme
B. Naturalisme

III/ L'intrigue
A. Le courant littéraire de Maupassant
B. Arrière-plan historique et culturel de Bel-Ami
C. Personnages

IV. Langue, style, caractéristiques littéraires de Maupassant

Extrait du document
Les écrivains réalistes veulent peindre la réalité de leurs temps et explorer la vie quotidienne sous toutes ses formes. Ils représentent l'ensemble des milieux sociaux même les plus défavorisés. Une œuvre réaliste laisse transparaître souvent la personnalité de son auteur.
Le réalisme a trois objectifs, le premier est de rejeter toutes les formes d'idéalisation de la réalité, le deuxième est de démonter les mécanismes économiques et sociaux conduisant l'individu à la réussite ou à l'échec et le dernier est de peindre d'une manière objective tous les aspects de la société contemporaine.


Tags: écrivain, société, écriture, description, naturalisme, Zola

Résumé
Ce livre a pour sujet les grands risques de la planète et le développement durable. La grande force de la thèse des Lovins et de Hawken, c'est bien de ne pas rejeter le capitalisme dans son ensemble, en faisant une condamnation générale qui n'aurait que force déclaratoire, mais plutôt de proposer d'autres bases, plus saines, plus efficaces, plus durables.
La notion de capitalisme naturel opposée au capitalisme conventionnel, émerge donc. Des piliers nouveaux pour un capitalisme dit naturel, l'idée est ambitieuse.
Cette étude propose, dans un premier temps, une synthèse et un résumé de ce premier chapitre qui est l'occasion pour les auteurs d'introduire leur thèse et d'annoncer les bases des chapitres à venir. Puis fait un commentaire qui critique et pose les limites du livre.

Extrait du document
Il faut tout d'abord comprendre les fondements du capitalisme traditionnel pour en identifier les erreurs. Dans ce modèle, le travail utilise les technologies pour transformer les ressources naturelles en produits, qui sont vendus pour générer du profit. Les ressources n'ont qu'une valeur négligeable, leur coût d'extraction (plutôt que leur valeur de remplacement), et l'on ne se préoccupe aucunement du devenir des déchets. Les ressources, de plus en plus surexploitées, se transforment en déchets mais notre planète n'enfle pas, le capital naturel s'érode donc. La révolution industrielle nous a conduits à une situation de rareté et si l'on souhaite maintenir la prospérité de nos enfants, il faut drastiquement améliorer le degré d'efficacité de l'utilisation des ressources. Au rythme actuel, le désastre écologique va rapidement se muer en détresse et conflits sociaux, et ce à l'échelle planétaire.

Tags: déchet, respect, environnement, ressource, écologie, capital

Résumé
Après le succès de son fameux roman "Une Vie", Maupassant va rédiger en 1885 "Bel-Ami", récit d'un jeune homme qui va réussir une véritable «ascension sociale» par son pouvoir de séduction : il sera le miroir où l'auteur pourra se retrouver. (...)
Le début du roman constitue ce que l'on appelle l'incipit, et est souvent important pour la suite de l'œuvre. Mais quel est l'enjeu littéraire de cet incipit pour l'œuvre ?

I/ Approche directe qui répond aux questions initiales du lecteur
II/ Portrait complet et capital du héros
III/ Mélange de réalisme, voire de naturalisme, et de fiction ironique


Extrait du document
Tout d'abord, cet incipit est original par son entrée très directe, en annonçant et en situant l'œuvre dans l'espace, et dans le temps.
En effet, ce texte approche le lecteur du récit de manière très directe, presque brutale: il s'agit d'une entrée dite «in media res», ce qui signifie d'après son étymologie latine que le lecteur entre au milieu des choses. On peut donc immédiatement entrer dans le vif du sujet et connaître le héros éponyme. Cet incipit distingue déjà plusieurs étapes: tout d'abord, il évoque tout de suite le nom du héros, Georges Duroy, par son entrée in media res; puis, il comporte une rapide présentation de son comportement et des réactions des femmes. Ensuite, il y a une réflexion de Duroy un peu plus longue et son portrait social; et après, il est question du portrait physique et comportemental de Georges, assez élogieux à première vue: «bien fait» mais finalement assez ironique: «mauvais sujet des romans populaires».

Tags: réalisme, naturalisme, Georges Duroy, opportunisme, héros

Résumé
Cette étude du dernier roman d'Emile Zola explore la documentation scientifique du romancier, notamment la génétique. Pour appuyer le caractère scientifique de l'œuvre, Zola met en scène un médecin, personnage principal et observateur de l'hérédité. Mais ce praticien est amoureux, et pressé de choisir entre ses travaux et l'objet de son affection. Le roman donne à voir tantôt l'activité scientifique du docteur Pascal, tantôt son histoire d'amour, à peu près en même proportion. En ce sens, Le Docteur Pascal doit-il être lu comme roman naturaliste ou roman d'amour ?

I. Les fondements scientifiques de la théorie naturaliste

1) La (les) théorie(s) naturaliste(s)
2) Les fondements scientifiques du naturalisme
3) Les scientifiques face au scientisme zolien

II. Les structures symboliques dans "Le Docteur Pascal"

1) Insertion de la science dans le texte
2) Une symbolique de la science et de l'amour
3) Analyse de la structure symbolique

III. La matière scientifique comme rationalisation

1) Premiers constats
2) Délires et rêves dans Le Docteur Pascal
3) Hypothèse de l'envie

IV. Annexes

Extrait du document
Le XIXème siècle est l'âge d'or de la vapeur et du fantastique, mais aussi et surtout celui du roman. C'est en effet à cette époque que le roman est devenu genre littéraire à part entière, au même titre que le théâtre. Le roman du XIXe a notamment été décliné en roman romantique, réaliste et naturaliste – ces deux derniers pouvant être considérés comme les deux revers d'un même objet, le roman positiviste. Donc, ce qui distingue particulièrement un mouvement et sa forme romanesque d'un autre, c'est l'ambition scientifique. Deux projets scientistes encadrent le siècle : La Comédie humaine d'Honoré de Balzac, et L'Histoire naturelle et sociale d'une famille sous le Second Empire d'Emile Zola, illustré notamment par Le Docteur Pascal, vingtième et dernier ouvrage, parachevant l'édifice naturaliste. Ce roman, œuvre d'un auteur au sommet de son art – par opposition aux premiers opus, œuvres de jeunesse – se doit d'être l'ultime application du positivisme zolien. «Ultime» dans ses deux acceptions : "dernière" et "parfaite". Le positivisme, ou matière scientifique, se diffuse dans l'œuvre sous trois formes : l'étude de l'hérédité, la thérapeutique et le Credo scientiste.

Tags: Rougon Macquart, médecine, biologie, hypocondrie, enfant, savant

Résumé
"Je fais de la haute analyse humaine et je fais de l'histoire" dira Emile Zola pour présenter son œuvre "Les Rougon-Macquart" qui se divise en vingt romans racontant l'histoire d'une famille « fondant leur fortune sur le coup d'état comptant sur l'empire pour contenter leur appétit ».
De tendance naturaliste, Zola désire, en écrivant cette histoire ,se fonder sur une double étude (physiologique et sociale) de l'homme contemporain.
Comme l'explique Zola lorsqu'il décrit son roman, il s'inspire de lieux et de faits historiques réels pour retracer l'épanouissement de cette famille dans le monde moderne.
Mais pour comprendre cet extrait, qui va de "La nouvelle officielle ..." jusqu'à "...la République "(p131-132), et pouvoir en dégager des idées et critiques, il faut d'abord pouvoir comprendre le contexte historique dans lequel Emile Zola a placé ses personnages.

I. L'appréhension du coup d'État par les différents protagonistes

A) La réaction générale face à l'annonce du coup d'État
B) Des personnages à inspirations réelles : l'interprétation naturaliste de l'auteur

II. Une situation confuse : l'ordre contre les conflits d'intérêts

A) Maintenir l'ordre face aux éventuels insurrections populaires
B) le ralliement contre la république : servir le « prince-président » pour assouvir ses intérêts

Extrait du document
La France est républicaine et ce, depuis la révolution de 1848 qui a achevé la monarchie de juillet. Ainsi, le coup d'État de 1851 met fin à la Deuxième République qui n'aura durée en tout et pour tout que trois années. Sur le plan politique, cette république est fragile : à ces débuts il y a une opposition sur le contrôle du pouvoir. Le caractère conservateur est renforcé du fait de la division des partis républicains. Apparaît alors comme recours éventuel, un homme héritier de la légende impérial : il ouvre la voie de son entrée dans la politique et se fait élire triomphalement par 74% des voix, il s'agit tout simplement du neveu de Napoléon Ier : Louis-Napoléon Bonaparte.
Ce coup d'état était prévisible dans la mesure où son commanditaire, Louis Napoléon cherchait en vain à se faire réélire Président de la République. Mais là où le bât blesse, c'est que la constitution de 1848 a prévu une courte carrière au président, puisque l'article 44 de cette constitution républicaine dispose que le président est élu pour quatre ans et n'est rééligible qu'après un intervalle de quatre ans. Or le « prince-président » (tel est surnommé Louis Napoléon) veut être réélu tout de suite. Il va faire une «campagne» dans la France, publier ses idées dans les journaux (très antiparlementaires comme le Napoléon, le constitutionnel ce dernier étant passé du camp orléaniste au camp bonapartiste), il compte pour lui le soutien de députés qui forme le « parti de l'Élysée ». Il a ainsi reconquit son autonomie politique.

Tags: richesse, Napoléon, coup d'état, bourgeoisie, notable

Résumé
Dans son allocution à la Sorbonne en 1949, Lagache définit le psychologie clinique comme : «l'étude approfondie des cas individuels ou l'étude de la conduite humaine individuelle et de ses conditions (hérédité, maturation, conditions physiologiques et pathologiques, histoire de vie), en un mot, l'étude de la personne totale en situation». L'approche clinique se propose comme l'étude d'un « être humain concret et complet», envisagé tant dans sa «singularité» que dans son « drame ».
Celle ci se fonde sur la méthode clinique c'est à dire «la nature des opérations avec lesquelles le psychologue approche les conduites humaines».


I. L'auteur et son oeuvre

II. La psychologie clinique selon Lagache
1. L'étude du domaine humain : une difficulté à braver
2. Un sujet d'observation : l'homme en conflit
3. L'interprétation compréhensive
4. La psychanalyse

III. La psychologie clinique et la méthode expérimentale
1. Test et statistiques
2. L'oubli de la singularité du sujet
3. Une méthode à réadapter
4. Analogie médecine et psychologie clinique

IV. La psychologie clinique et la psychologie scientifique : l'opposition naturalisme / humanisme
1. Deux psychologies opposées dans la méthode
2. L'opposition psychologie naturaliste et humaniste
3. L'explication causale et la compréhension opposition entre sciences de la nature et humaines ?
4. L'assimilation entre psychologie clinique et psychologie préscientifique
5. Analogie psychologie clinique et psychologie générale : point de rapprochement de deux courants ?

Extrait du document
Dans son allocution à la Sorbonne en 1949, Lagache définit le psychologie clinique comme : «l'étude approfondie des cas individuels ou l'étude de la conduite humaine individuelle et de ses conditions (hérédité, maturation, conditions physiologiques et pathologiques, histoire de vie), en un mot, l'étude de la personne totale en situation». L'approche clinique se propose d'etre l'étude d'un «être humain concret et complet», envisagé tant dans sa «singularité» que dans son «drame».Celle ci se fonde sur la méthode clinique c'est à dire «la nature des opérations avec lesquelles le psychologue approche les conduites humaines».

Tags: recherche, évolution, maladie, psychiatrie, l'anthropologie, psychanalyse