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Résumé Ce mémoire présente une étude du contexte socio-historique des années 90 en Grande-Bretagne, une analyse des grands principes du théâtre "coup de poing" ou "théâtre in-yer-face", ainsi qu'une anlyse des différentes évocations du réel dans "Manque et Anéantis" de Sarah Kane.
Chapitre 1 : « La politique dans l'œuvre de Sarah Kane »
1. Le rapport de Sarah Kane à la politique de son pays : la Grande- Bretagne
1.1 La naissance du théâtre « In-Yer-Face »
1.2 Sarah Kane et le théâtre « In-Yer-Face »
1.3 La réaction de Sarah Kane face au nationalisme britannique, au pouvoir des tabloïds et son engagement politique
2. Sarah Kane et son rapport à l'autre.
3. Sarah Kane et son rapport à la religion
4. La question de la morale dans l'œuvre de Sarah Kane
Chapitre 2 : « Les limites du naturalisme dans l'œuvre de Sarah Kane
1. Sarah Kane et les fondements du naturalisme 1.1 Théorie et pratique du naturalisme 1.2 Les différents procédés naturalistes utilisés par Sarah Kane dans Anéantis
1.2.1 Une description précise des personnages
1.2.2 Un lieu fermé et privé, hérité du théâtre naturaliste
2. Les conventions du théâtre naturaliste détournées par Sarah Kane
2.1 Entrelacement de deux univers : l'un naturaliste, l'autre métaphorique
2.2 Une unité de temps bouleversée
3. Prédominance du visuel et innovation rythmique
Annexe 1 Sarah Kane en France
Annexe 2 Portrait de Sarah Kane par Claude Régy
Annexe 3 Biographie de Marie Kelvedon
Extrait du document Sarah Kane naît le 3 février 1971 à Brentwood dans le comté de l'Essex. Parents journalistes, tous deux sont de fervents chrétiens évangélistes. Jusqu'à l'âge de dix-sept ans, la jeune Sarah est très croyante avant de rejeter consciemment Dieu. Elle poursuit ensuite des études théâtrales dans les Universités de Bristol puis de Birmingham. C'est d'ailleurs à la fin de ses études à l'Université de Birmingham, en 1993, qu'elle rédigera une première version de Blasted (traduit par Anéantis en français). La publication de cette première pièce se fera d'abord dans un recueil collectif en 1994, puis une seconde version de la pièce sera représentée en 1995 à Londres, au Royal Theatre Upstairs, dans une mise en scène de James Macdonald. C'est lors de cette création que Sarah Kane connaîtra son plus grand scandale polémique et médiatique dans la presse. La version définitive d'Anéantis sera publiée en 1996. En 1995, elle écrit le scénario d'un court métrage intitulé « Skin », réalisé par David O'Connel. En 1996, sa deuxième pièce est publiée : L'Amour de Phèdre. En 1997, Sarah Kane met en scène Woyzeck de Büchner au Gate Theatre de Londres. Elle publie sa troisième pièce en 1998 : Cleansed (ou Purifiés en français). La même année, Crave (Manque en français) sa dernière pièce, est publiée sous un pseudonyme, Marie Kelvedon. Elle ne révèlera son identité qu'après la réception très chaleureuse de son texte. La publication de sa cinquième pièce, 4.48 Psychosis (4.48 Psychose) se fera de manière posthume en 2000 par l'édition qui lui a toujours fait confiance : Methuen Drama de Londres. Cette maison d'édition publiera un an plus tard le théâtre complet et le scénario Skin de Sarah Kane.
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Résumé Émile Zola, célèbre auteur du XIXe siècle, doit sa renommée à la rédaction d'œuvres tant célèbres que réussies. Ainsi a-t-il rédigé la Bête Humaine, Romanciers Naturalistes en 1881 ou encore l'Assommoir quelques années plus tard. Ce dernier roman constitue l'un des chefs d'œuvre de l'auteur, si bien qu'il est aujourd'hui connu de tous, et ce pour plusieurs raisons. L'une des principales raisons réside dans le fait que cette œuvre constitue un parfait exemple de roman naturaliste. Tout comme le réalisme, le naturalisme a pour objectif premier de décrire dans les moindres détails la réalité contemporaine.
I) Un naturalisme omniprésent
II) Des recherches poussées et efficaces
III) Un naturalisme limité cependant limité
Extrait du document En effet, plusieurs éléments au sein de l'œuvre conduisent à affirmer que Zola a pris certaines libertés quant à la description de certains lieux ou même de la vie ouvrière de son époque. Tout d'abord, ce qui frappe à la lecture du roman, c'est l'extrême pauvreté et la misère qui règne dans le milieu ouvrier. Tous les travailleurs ont plus l'air de survivre que vivre, si bien qu'on est en droit de se demander si Zola n'a pas volontairement assombri certaines descriptions dans le but de donner une portée presque tragique à son œuvre.
Tags: tragique, réalité, reflet, image, pauvreté, misère, monde ouvrier
Dissertation de littérature qui montre que le naturalisme constitue une enquête scientifique du réel réalisée avec l'impartialité du romancier, à laquelle s'ajoute le tempérament et la personnalité de l'auteur.
2350 mots (approx. 5.9 pages), 3 sources, 2008, 5,95 €
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Résumé Le naturalisme a pour but d'observer et d'expérimenter le caractère humain dans une société et une famille. Ainsi, il met en scène des personnages ordinaires dans un décor réel, le plus minutieux qu'il soit. Pour cela, une volonté d'impartialité est nécessaire, le lecteur ne doit être aucunement influencé par le narrateur, par une quelconque opinion ou un effet littéraire.
Comment l'auteur peut-il s'approprier son roman puisqu'il fait preuve d'impartialité ?
I. Le naturalisme et son époque : le progrès scientifique
II. Le naturalisme : au plus proche du réel
a. Le lecteur au cœur du récit
b. Le réel approché par les sensations et les images
III. Dans le miroir du réel est possible une étude scientifique
a. L'impartialité nécessaire du narrateur pour l'étude d'un monde
b. Des personnages ordinaires face aux influences
Extrait du document Le romancier naturaliste organise son récit de manière originale en insérant dès le début le lecteur au coeur de l'histoire avec des lieux bien réels.
Nous en avons l'exemple avec la longue description de la fameuse serre. Ici, Zola énumère et nomme une par une toutes les plantes qui y seraient présentes : "Nymphéa, Tornélia, Néréides, Palmiers, Ptérides, Fougères, Bambous, Alsophila, Bégonia, Caladium, Bananier, Euphorbe d'Abyssinie, Quisqualus, Bauhinia."
Il nous prouve alors la réalité des décors et fait de son univers un monde tout à fait réaliste qui pourrait réellement exister. Un autre épisode fait de Zola un peintre, cet épisode est celui où Saccard montre de Montmartre, Paris à sa femme. Là, Paris est décrite avec une vision réaliste.
Commentaire d'un extrait de l'œuvre « L'Assommoir », Émile Zola dénonçant l'alcoolisme et cherchant à démontrer en quoi ce roman est un roman réaliste et naturaliste.
1160 mots (approx. 2.9 pages), 1 source, 2010, 3,95 €
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Résumé «L'assommoir», d'Émile Zola est un roman naturaliste (c'est-à-dire un roman réaliste qui dénonce un phénomène de société : ici l'alcoolisme) qui peint la vie des gens (modestes, voir pauvres). Le roman naturaliste et surtout présent au XIXe siècle. Dans l'extrait proposé, Gervaise découvre «l'Assommoir». L'extrait débute à "Et elle se leva" et se termine à " C'est bête, ça me fait froid, cette machine… la boisson me fait froid. "
I) Un roman réaliste
II) Le roman naturaliste par Zola
Extrait du document Gervaise, accompagné d'un ouvrier se fait expliquer le fonctionnement de l'assommoir « comment ça marchait » ; « indiquant du doigt les différentes pièces ». Cela permet aussi aux lecteurs d'être informés sur le fonctionnement de la machine. Les termes techniques sont présents « le grand alambic de cuivre rouge » ; « l'énorme cornue » ; « filet limpide d'alcool ».
Tags: société, problème, alcool, bistro, phénomène, humain, quartier, bar
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Résumé Le roman apparaît comme le genre fictionnel par excellence. Or, les réalistes et naturalistes ont voulu en faire un témoignage authentique fondé sur une observation minutieuse du réel.
En 1867, même si l'école naturaliste est encore à ses balbutiements, se dessinent néanmoins les grandes lignes de ce mouvement littéraire à travers Thérèse Raquin qui exalte une « œuvre de vérité ».
Extrait du document Zola s'appuie sur le réel, sur les « documents humains », véritable relevé issu d'une enquête sur le terrain, pour montrer toute la vérité et comprendre la détermination des milieux. Le naturalisme, réalisme exacerbé, entreprend une expérimentation au quotidien.
Le travail préalable de l'écrivain est concrétisé par des descriptions rigoureuses. Le passage du Pont Neuf est un lieu encré dans la réalité. Les repères spatiaux « Au bout de la rue Guénégaud, rue Mazarine, Lorsqu'on vient des quais » tracent un véritable itinéraire, un plan de ce corridor par les attaques des paragraphes « A gauche, à droite, au-dessus ». Les indices temporels et même les mesures « Trente pas de long » présentent une organisation précise d'un endroit vérifiable et repérable. Zola veut montrer la réalité telle qu'elle est et se refuse de l'embellir au nom de l'art ou de la nécessité morale. L'atroce description des corps détaillés par le vocabulaire anatomique de la scène de la morgue est un exemple parfait.
Dissertation portant sur "L'Assommoir" de Zola et montrant la tension entre la rigueur méthodologique de la science que Zola veut déployer dans son roman et sa liberté d'imagination.
2780 mots (approx. 7 pages), 0 sources, 2009, 6,95 €
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Résumé Zola est considéré comme le chef de file du mouvement naturaliste. On peut donc se demander si dans "L'Assommoir", il applique sa théorie du roman naturaliste qu'il définit comme tel : « En somme, tout l'opération consiste à prendre les faits dans la Nature, puis à étudier le mécanisme des faits, en agissant sur eux par les modifications des circonstances et des milieux sans jamais s'écarter des lois de la Nature. » Au bout, il y a la connaissance scientifique dans son action individuelle et sociale.''
I) Les manifestations de psychologie et sociologie des personnages
II) La recherche de la vérité scientifique.
III) Les éléments de la liberté de l'imagination de Zola
Extrait du document Les thèmes principaux du roman sont la déchéance, la pauvreté et l'alcoolisme ; trois thèmes propres au mouvement naturaliste. Emile Zola, père fondateur de ce mouvement, instaure des règles basées sur les dogmes de Darwin, Claude Bernard et sur le déterminisme de Taine. Emile Zola dit : « Nous autres, romanciers naturalistes, nous sommes les juges d'instruction des hommes et de leur passions. » L'auteur admet cela après avoir longuement étudié les milieux, l'hérédité et la définition de la déchéance. Pouvons-nous dire que Zola parvient à respecter les règles du Naturalisme ? Il ne fait pas que les respecter, il les métamorphose en des lois littéraires et artistiques et fait de son mouvement une œuvre d'art.
Tags: le roman naturaliste, alcoolisme, pauvreté, déchéance, hérédité
Exposé sur l'un des plus grands succès de Maupassant dont l'intrigue se déroule entre juin 1880 et octobre 1883, à Paris, centre des affaires et des plaisirs, capitale de l'argent et du pouvoir politique.
3510 mots (approx. 8.8 pages), 0 sources, 2009, 7,95 €
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Résumé Maupassant, écrivain réaliste et naturaliste du XIXème siècle, réussit conjointement dans le milieu journalistique, dont il fait la satire dans "Bel-Ami" en 1885, et littéraire. Il dépeint la vie mondaine en s'inspirant de ses propres aventures. Les portes de la haute société lui sont ouvertes, il fréquente les salons, a de nombreuses maîtresses et voyage beaucoup sur son yacht, le Bel-Ami ; on peut voir des allusions, des similitudes entre la vie de Georges Duroy, le personnage principal du roman, et Maupassant.
I/ Introduction
II/ Le courant littéraire de Maupassant
A. Réalisme
B. Naturalisme
III/ L'intrigue
A. Le courant littéraire de Maupassant
B. Arrière-plan historique et culturel de Bel-Ami
C. Personnages
IV. Langue, style, caractéristiques littéraires de Maupassant
Extrait du document Les écrivains réalistes veulent peindre la réalité de leurs temps et explorer la vie quotidienne sous toutes ses formes. Ils représentent l'ensemble des milieux sociaux même les plus défavorisés. Une œuvre réaliste laisse transparaître souvent la personnalité de son auteur.
Le réalisme a trois objectifs, le premier est de rejeter toutes les formes d'idéalisation de la réalité, le deuxième est de démonter les mécanismes économiques et sociaux conduisant l'individu à la réussite ou à l'échec et le dernier est de peindre d'une manière objective tous les aspects de la société contemporaine.
Commentaire sur le premier chapitre du livre "Natural Capitalism" qui sert d'introduction à la thèse des auteurs et propose la mise en place d'un modèle de développement révolutionnaire.
1210 mots (approx. 3 pages), 2 sources, 2008, 3,95 €
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Résumé Ce livre a pour sujet les grands risques de la planète et le développement durable. La grande force de la thèse des Lovins et de Hawken, c'est bien de ne pas rejeter le capitalisme dans son ensemble, en faisant une condamnation générale qui n'aurait que force déclaratoire, mais plutôt de proposer d'autres bases, plus saines, plus efficaces, plus durables.
La notion de capitalisme naturel opposée au capitalisme conventionnel, émerge donc. Des piliers nouveaux pour un capitalisme dit naturel, l'idée est ambitieuse.
Cette étude propose, dans un premier temps, une synthèse et un résumé de ce premier chapitre qui est l'occasion pour les auteurs d'introduire leur thèse et d'annoncer les bases des chapitres à venir. Puis fait un commentaire qui critique et pose les limites du livre.
Extrait du document Il faut tout d'abord comprendre les fondements du capitalisme traditionnel pour en identifier les erreurs. Dans ce modèle, le travail utilise les technologies pour transformer les ressources naturelles en produits, qui sont vendus pour générer du profit. Les ressources n'ont qu'une valeur négligeable, leur coût d'extraction (plutôt que leur valeur de remplacement), et l'on ne se préoccupe aucunement du devenir des déchets. Les ressources, de plus en plus surexploitées, se transforment en déchets mais notre planète n'enfle pas, le capital naturel s'érode donc. La révolution industrielle nous a conduits à une situation de rareté et si l'on souhaite maintenir la prospérité de nos enfants, il faut drastiquement améliorer le degré d'efficacité de l'utilisation des ressources. Au rythme actuel, le désastre écologique va rapidement se muer en détresse et conflits sociaux, et ce à l'échelle planétaire.
Tags: déchet, respect, environnement, ressource, écologie, capital
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Résumé Après le succès de son fameux roman "Une Vie", Maupassant va rédiger en 1885 "Bel-Ami", récit d'un jeune homme qui va réussir une véritable «ascension sociale» par son pouvoir de séduction : il sera le miroir où l'auteur pourra se retrouver. (...)
Le début du roman constitue ce que l'on appelle l'incipit, et est souvent important pour la suite de l'œuvre. Mais quel est l'enjeu littéraire de cet incipit pour l'œuvre ?
I/ Approche directe qui répond aux questions initiales du lecteur
II/ Portrait complet et capital du héros
III/ Mélange de réalisme, voire de naturalisme, et de fiction ironique
Extrait du document Tout d'abord, cet incipit est original par son entrée très directe, en annonçant et en situant l'œuvre dans l'espace, et dans le temps.
En effet, ce texte approche le lecteur du récit de manière très directe, presque brutale: il s'agit d'une entrée dite «in media res», ce qui signifie d'après son étymologie latine que le lecteur entre au milieu des choses. On peut donc immédiatement entrer dans le vif du sujet et connaître le héros éponyme. Cet incipit distingue déjà plusieurs étapes: tout d'abord, il évoque tout de suite le nom du héros, Georges Duroy, par son entrée in media res; puis, il comporte une rapide présentation de son comportement et des réactions des femmes. Ensuite, il y a une réflexion de Duroy un peu plus longue et son portrait social; et après, il est question du portrait physique et comportemental de Georges, assez élogieux à première vue: «bien fait» mais finalement assez ironique: «mauvais sujet des romans populaires».
Tags: réalisme, naturalisme, Georges Duroy, opportunisme, héros
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Résumé C'est en 1872 que paraît le second tome du cycle des Rougon-Macquart d'Emile Zola : La Curée dont ce texte est un extrait. La curée est un terme qui désigne un morceau de viande laissé aux chiens après une chasse à courre. En effet, le roman est caractérisé par ses passages crus, comme le montre cette dernière expression, ce qui caractérise également le mouvement littéraire du naturalisme dont Zola est le meneur.
1. L'ambiguïté des lieux et du temps
2. Analyse de l'organisation de l'apparition des personnages principaux
Extrait du document Le lecteur est particulièrement interpellé par l'utilisation de pronoms définis tels que dans « le bord du lac » l 2, « la cascade » l 7, « du paysage » l 13 ou encore « au Bois » l 53. Tant d'expressions qui témoigne de la familiarité que l'auteur prend pour acquise entre le lecteur et les proximités décrites.
Au même titre, il est remarquable que le temps soit très vaguement décrit. En effet, aucune indication précise n'est donnée, seulement le lexique de l'automne est employé comme dans « un ciel d'octobre » l 5, « lumière rousse » l 8, «lueurs d'or » l 10, « clarté rousse » l 14 et enfin « cet après midi d'automne » l 53-54.
