Pissarro, Cézanne et le groupe de Pontoise Exposé

Pissarro, Cézanne et le groupe de Pontoise
Exposé qui s'intéresse à "l'impressionnisme rural" du groupe de Pontoise.
№ 21639 | 2,870 mots | 0 sources | 2010
Publié le déc. 08, 2010 in Arts , Histoire de l'Art
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Résumé:

Si les environs de Bougival, Louveciennes et Marly-le-Roi ont permis aux Impressionnistes de peindre pour la première fois de véritables vues de la banlieue moderne, les environs de Pontoise furent le centre de la peinture de paysage rural. Attirés par la présence de Camille Pissarro, des peintres plus tard réunis sou le nom de groupe de Pontoise, se consacrèrent à représenter le paysage entre Pontoise et Auvers dans les années 1870 et au début des années 1880, au moment même où les bords de la Seine à Argenteuil constituaient l'autre grand centre de la peinture impressionniste. Il est à souligner que, malgré les rapports étroits entre leurs oeuvres des environs de Bougival, Monet, Pissarro, Renoir et Sisley se dispersèrent après la Commune. Monet s'installa à Argenteuil, s'éloignant peu de cette région; Sisley resta tout près de Bougival; Pissarro se retira à Pontoise. Aucun témoignage ne prouve qu'ils s'y rencontraient ; ils se retrouvaient plutôt à Paris et travaillaient isolément. C'est pourquoi les lieux où ils vécurent déterminèrent en grande partie les divergences croissantes de leur conception du paysage.

Extrait du document:

Ces paysages sont, pour la plupart, volontairement rustiques. Ils représentent le plus souvent des champs, des vergers, des potagers, des rues de villages, des cours de ferme ou des chaumières, alors que les bateaux à voile, les usines et les jardins d'agréments sont exceptionnels. Pissarro avait même réussi à transformer la banlieue de Louveciennes en un paysage rural; à Pontoise, il disposait donc d'un choix plus étendu de motifs pour ses recherches appliquées à la structure d'un paysage villageois. L'architecture spécifique des bourgs des alentours et les rythmes secrets et cosmiques de la vie séduisirent le peintre et ses amis. Leurs paysages impressionnistes, par le style et la recherche des aspects fugitifs de la nature, représentent des hameaux et des villages banals, peu touchés par l'industrialisation moderne qui, à l'inverse, retenait l'attention de leurs confrères près d'Argenteuil.
  • Commentaire du paragraphe 18 de la page 25-26 de l'ouvrage « Le doute de Cézanne » de Maurice Merleau-Ponty se demandant comment rendre l'authenticité, la validité et le sens d'une œuvre d'art.
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