L'opéra : parole et musique Exposé

L'opéra : parole et musique
Exposé analysant quatre documents avant de se demander ce qui justifie artistiquement l'alliance du théâtre et de la musique dans l'opéra. (PDF)
№ 30660 | 4,720 mots | 4 sources | 2014 | FR
Publié le mai 28, 2014 in Cinéma , Musique , Histoire de l'Art
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Résumé:

Forme principale du théâtre lyrique, l'opéra est un spectacle dans lequel une tragédie ou un drame est mis en musique : les rôles, solistes et chœurs y sont chantés et parfois parlés. De ses débuts (opéra-comique) aux formes contemporaines de comédie-musicale, ce genre émerveille et se révèle différent du théâtre ou du concert de musique. Le mélange entre parole et musique apporte donc un effet particulier. Néanmoins, Gioacchino Rossini disait « Comme l'opéra serait merveilleux s'il n'y avait pas les chanteurs ! ». Pour comprendre l'opéra, ses paroles et ses musiques, nous avons choisi d'étudier quatre documents avant d'en faire une synthèse. Les documents sont :« L'opéra sous toutes ses formes », extrait de L'opéra : mode d'emploi d'Alain Perroux, la flûte enchantée de Wolfgang Amadeus Mozart, l'opéra de Roméo et Juliette et un extrait de Quantum Of Solace : Quand Bond rencontre Tosca.

1-Analyse des documents
2-Syntèse

Extrait du document:

Beaucoup de films ont utilisé l'opéra à titre de citations, plus ou moins en lien avec l'intrigue : si les usages les plus simples font de lui avant tout un marqueur social (genre aujourd'hui considéré comme élitiste) ou un amplificateur émotionnel, on rencontre aussi un certain nombre de citations qui, au risque de se figer en lieu commun dans les esprits, ont pris valeur d'exemplarité : c'est le cas, entre autres, pour l'utilisation de « l'air du froid » du Roi Arthur de Purcell dans Molière d'Ariane Mnouchkine (1978), de « la Chevauchée des Walkyries » par Coppola dans Apocalypse Now (1979) ou de « l'air de Paillasse » dans Les Incorruptibles de Brian de Palma (1987).
  • Dissertation se demandant si la maîtrise de la parole permet de se libérer de la violence ou si le maniement des techniques de la parole comme unique voie d'accession à la liberté n'est pas illusoire.
    № 23772 | 1,720 mots | 0 sources | 2011 | détails
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  • Dissertation se demandant en quoi les stéréotypes et les préjugés peuvent nuire à la musique classique.
    № 28084 | 2,510 mots | 0 sources | 2012 | FR | détails
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  • Commentaire d'un passage du livre "Esthétique" de Hegel, tome 2 pages 337 à 339, dans lequel il definit la grandeur et la limite de la musique.
    № 1754 | 4,100 mots | 0 sources | 2005 | détails
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